Pēcnācēji

Descendants

PW piezīme: Šeit ir vēl viens fantastisks mana drauga Marka Spīrmena filmu apskats. Laiks tam ir ideāls, jo es tikko pirmo reizi vakar vakarā skatījos The Descendants. Viss, ko es varu pateikt, ir ... Marka teiktais. Oho. Man tas patika. Ja neesat redzējis filmu, es ļoti iesaku.

Autors Marks Spīrmens.

Sākumā mēs dzirdam tikai skaņu. Masīvas sacīkšu laivas piedauzīgi, nikni rūcieni par nepieklājīgi spēcīgiem dzinējiem. Attēls izgaist pusmūža blondas sievietes sejā, kuru mēs vēlāk uzzināsim, ir Elizabete Kinga. Viņa ir priecīga, uzmundrināta, svētlaimīga pat tad, kad vēja un jūras aerosols pīkst matus visos virzienos; viņa plati smaida, šķielēdama, lai redzētu ceļu cauri sāļajam ūdenim un saulei.

Elizabete ūdensslēpo tipiski skaistā Havaju pēcpusdienā. Neskatoties uz kameras svārstībām un svārstībām, mēs redzam aiz viņas pulverveida zilas debesis un sulīgus, pūstus mākoņus. Gludā laiva ar milzīgu ātrumu velk viņu pāri ūdenim. Viņas smaids pastiprinās. Viņa ielaužas smieklos. Attēls izbalē līdz melnai.

Brīdi vēlāk, bet vairākas nedēļas šī stāsta varoņu dzīvē, mēs saprotam, ka esam bijuši liecinieki Elizabetes pēdējiem mirkļiem uz Zemes. Vismaz viņas pēdējie mirkļi kā apzinīga, domājoša un jūtoša persona. Kopš laivas avārijas viņa ir bijusi dziļā komā, un viņas vīrs Mets ir karavīrs līdz svinīgas modrības 23. dienai.

Šie notikumi veido The Descendants ainavu, 2011. gada filmu, kas sākumā nosarkst, teātrī es atklāju, ka tā ir diezgan laba filma. Bet, redzot to atkal uz mazā ekrāna, es uzskatu, ka tā ir lieliska filma. Varbūt pat svarīgs.

Nez kāpēc, skatoties to mājās, filma mani pārsteidza savādāk. Es nevarēju beigt domāt par to. Tāpēc es izlasīju grāmatu - Kaui Harta Hemmingsa oriģinālo romānu - un nevarēju beigt domāt par to. Stāsts ir ievērojams, ievērojot ģimenes fiziskos likumus, zaudējumus un nodevību, un varoņi pauž emocijas un izturas tā, lai justos reāli un patiesi. Tas arī atzīst, ka skumjas ir process, kas ir unikāls katram no mums, un jautājums par zināmu sarežģītību.

Daži pēcnācējus kritizēja par to, ka viņi nav pietiekami nervozi vai par emocionālas oompas trūkumu. Dzīve bieži ir dramatiska, bet ne vienmēr kinematogrāfiska. Man ir aizdomas, ka šie kritiķi gribēja redzēt, kā viens no varoņiem sabrūk dušā un nevaldāmi raud. Tā kā filmu varoņi nez kāpēc mīl sadalīties vairāk nekā jebkurā citā vietā dušā, un tad nekontrolēti raud. Dažreiz pilnībā apģērbts, dažreiz nē. Dažreiz satverot Džeka Danielsa pudeli, dažreiz nē. Bet viņi vienmēr nekontrolēti raud un tad ļoti, ļoti lēni slīd lejup pa flīžu sienu aiz sevis līdz dušas grīdai. Un tad viņi aizsedz sejas ar rokām, un mēs esam pārliecināti, ka ir noticis kaut kas dramatisks. Šajā filmā tā nav.

Tas, kas šai filmai ir, ir diezgan labs priekšstats par reālās dzīves mehāniku, kur traģēdija bieži ievada jaunu normālu, kas pieņemts ātrāk, nekā mēs šobrīd reģistrējamies. Kur cilvēki dara visu iespējamo, lai virzītos tālāk caur nenoteiktību un neskaidrību. Kur vajadzīgs laiks, līdz zaudējumu šoks iekļūst sirdīs un prātos. Pelēka vieta, kur atbildes un aizvēršanās nāk lēni, ja vispār. Un vieta, kur kaut kā ir brīži, kuros mēs nevaram pasmieties par visa tā traģisko dūrienu.

Patiesība + Sāpes = Smieklīgi, un es vienmēr esmu nobijies ar gudriem rakstniekiem un režisoriem, kuri to var apkaisīt īstajos brīžos. Liela daļa no tā ir saistīta ar Meta attiecībām ar viņa meitām, 10 gadus veco Skotiju un 17 gadus veco Aleksu. Viņš nav bijis pats praktiskākais tētis. Kad Elizabete vairs nav, viņš pēkšņi iepazīstas ar meitas kaprīzēm.

Viņa mīklainās domas par, piemēram, desmit gadus veco Skotiju (fragments no grāmatas): Es ceru, ka viņa nevar redzēt, ka es viņu vērtēju un ka mani pilnīgi uztrauc tas, ko es redzu. Viņa ir satraukta un dīvaina. Viņai ir desmit. Ko cilvēki dara, kad viņiem ir desmit gadu? Viņa palaiž pirkstus pa logu un murminā. Tas man varētu izraisīt putnu gripu, un tad viņa ar roku veido ap muti apli un izdara trompetes skaņas. Viņa ir rieksti.

Vecākā meita Alekss ir grūts, gudrs, līdzīgs viņas mātei un spēcīgākais no partijas. Viņai ir dumpīga vēsture, tumša attieksme un intensīvas dusmas pret mammu tādu iemeslu dēļ, ko viņa sākotnēji atsakās atklāt.

Filma lielā mērā balstās uz Metta balss stāstījumu. Tā ir scenārija rakstīšanas ierīce, kas dažiem riebjas kā slinks stāstu stāstīšana, bet režisora ​​Aleksandra Peina rokās, kurš to lieliski izmanto citās savās filmās, piemēram, Parīzē, Je t'aime, Par Šmitu un Vēlēšanām, tā pievieno slāni skaistums un faktūra. Pēcnācēji paceļ daudzus romāna fragmentus. Tāpat kā šis, kurā Mets, lidojot uz Lielo salu, lai atvestu Aleksu no internātskolas, skatās uz izkaisītajiem zemes punktiem, kas atrodas mājās: Mana ģimene šķiet gluži kā arhipelāgs - tas viss ir vienas un tās pašas ģeogrāfiskās izteiksmes daļa, bet joprojām ir salas - atsevišķi un vieni, vienmēr lēnām dreifējot.

Meta un Elizabetes laulība ir nopietni nepilnīga, un, kad Mets nāk mācīties, vairāk nekā viņš jebkad ir sapratis. Esmu dzirdējis teiktu, ka visās attiecībās ir dārznieks un zieds. Mets ir dārznieks, bet ne pārāk labs. Tas būtu pretrunā ar viņa vismazākās pretestības personību. Elizabetei nepieciešama ne tikai rūpīga aprūpe un uzmanība, bet arī viņa ir atkarīga no riska.

Viņai arī patīk būt pārņemtai, izlēmīgai, kontrolētai. Attiecīgi viņai ir Dzīvā griba. Nekādas darbības viņas mākslīgai uzturēšanai nav jāveic.

144 eņģeļa skaitlis, kas nozīmē mīlestību

Kad viņas dzīve paslīd garām, Metam tiek uzdots organizēt pasākumus, galvenokārt informējot Elizabetes tuvākos draugus un ģimenes locekļus, ka viņas laiks ir ierobežots. Tomēr viņš pastāvīgi sastopas ar cilvēkiem, kuri viņam saka, ka viss ir kārtībā. Viņiem ir laba nozīme, taču, kā cilvēkiem bieži ir, ir alerģija pret nepatīkamām patiesībām. Elizabete ir cīnītāja, viņai viss būs labi, viņam vairāk nekā vienu reizi stāsta cilvēki, kuri pēc tam ātri maina tēmu.

Tas iegaumēja pāris grāmatas, kuras es lasīju, rakstnieka Kristofera Hičensa memuārus un, diemžēl, tikai divus gadus vēlāk izdoto grāmatu, kurā viņš hronizē savas pēdējās dienas, slimas ar vēzi. Viņš salīdzina veselības zaudēšanas pieredzi ar pēkšņu deportāciju uz tālu, svešu valsti, kuru viņš sauc par Maladijas zemi.

Hičens to dēvē par vietu, kur visi uzmundrinoši smaida ... humors ir viegli jūtams ... šķiet, ka par seksu gandrīz nav runas, un virtuve ir vissliktākā no visiem galamērķiem, ko jebkad esmu apmeklējis. Tā ir arī vieta, kur cilvēki nepasaka gluži to, ko viņi domā, kur viņi mazina slimības kā kauju, kurā mēs varam uzvarēt, ja tikai cīnāmies. Šim jēdzienam raksturīgā negodība ir tāda, ka, domājams, tie, kas neizdzīvo, vienkārši necīnījās pietiekami smagi. Elizabete tagad atrodas šajā zemē, bet Mets ir palicis tikt galā ar tās nepāra paražām.

Viņš arī cīnās ar atklāsmi, ka sieva bija neuzticīga. Šīs ziņas aizsāk sava veida meklējumus. Šajā jautājumā Mets meklē tikpat daudz kā vīrs un tēvs, kā arī savas sievas netveramo draugu - bedrīšu nekustamo īpašumu aģentu, kuru viņš izseko ar Aleksa palīdzību.

Pagaidiet, tur ir vairāk, sarežģīts fons Mets ģimenes nepatikšanām. Viņš ir Havaju honorāru pēctecis. Mets rīko izšķirošo balsojumu uzticībā, kurai pieder tūkstošiem hektāru elpu aizraujoši skaista piekrastes teritorija, kas pieder viņa ģimenei kopš salu agrīnās vēstures. Lielākā daļa viņa brālēnu vēlas ātru pārdošanu un milzīgu algas dienu. Šīs zemes liktenis skars daudzus; lēmums jāpieņem līdz nedēļas beigām. Virspusēji šai situācijai nav nekādas saistības ar Elizabetes pagrimumu vai attiecībām ar meitenēm, taču, kamēr Mets pārdomā saistības pret ģimeni, tas paver viņa prātu tam, kas ir parādā pagātnei.

Filmā nav neviena niecīga snieguma. Izcili ir Šeilēna Vudlija kā nemierīgais, bet gudrais pusaudzis Alekss, un izcilais Roberts Forsters kā Elizabetes dusmīgais, rūgtais, bet galu galā maigais tēvs. Kas attiecas uz Klūniju, viņš nav nedz savdabīgs puisis smokā, kurā būtu tikai pareizais manžetes daudzums, nedz arī dumjš karikatūra. Viņam kaut kā izdodas izvilkt parasto un vidējo, pat ja izskatās dumjš, kas skrien flip-flops.

Sakot kaut ko jaunu par zaudējumu tēmu, tas ir drosmīgs tieksme pēc filmas. Ir tik daudz, kas ir centušies definēt, izskaidrot vai izteikt skaitļos. Daži no smalkākajiem, kas ienāk prātā, ir “Parastie cilvēki”, “Sofijas izvēle”, upe iet cauri, Filadelfija ... tur ir vēl simtiem, līdz pat Lion King un Bambi, ja tā padomā. Patiesībā, to sadalot, zaudējumi ir viena no nedaudzajām tēmām, kuras jūs atradīsit visās jebkad uzņemtajās filmās.

Pēcnācēji noteikti nav galīgā filma par šo tēmu, taču tā pārvalda zināmu klusumu. Tas mums atgādina, ka atvadīšanās bieži ir sarežģīta, slāņaina ar nožēlu, dusmām, vainas apziņu un ilgām pēc tā, kas varētu vai kam vajadzēja būt, kas mūs nekad neatstāj.

Pēdējā cēlienā ir aina, kurā Mets, Alekss un Skoti izbrauc ar kanoe kaisīt Elizabetes pelnus Klusajā okeānā. Viņi katrs pēc kārtas apgāž urnas saturu ūdenī. Meta domas, kas šeit ir izvilktas no romāna, atsaucas ikvienam, kurš pārāk agri zaudējis vecāku.

Meitenes lēnām bradā, un Skotija apstājas un nolaiž airi pāri korpusam. Viņas mugura ir saliekta, un viņa skatās uz klēpi, un nez vai viņa raud. Viņa pagriežas, pacēlusi roku. Mamma ir man zem nagiem, viņa saka. Es skatos, un jā, tur viņa ir. Alekss pagriežas, un Skotija parāda Aleksam pirkstus. Alekss pamāj ar galvu un pievērš Skotijai šo izskatu, kas, šķiet, saka: Pierodi. Viņa būs tur visu atlikušo mūžu. Viņa būs tur dzimšanas dienās, Ziemassvētku laikā, kad iestāsies mēnešreizes, kad absolvēsi, seksu, kad apprecēsies, būs bērni un kad nomirsi. Viņa būs tur, un viņa nebūs.

Mēs viņus atkal redzam, vēlāk, apmetušies mājās. Es teikšu tikai par beigām, ka es ļoti apbrīnoju jebkuru filmu, kuru noslēdz klusa koda ar pieticīgām ambīcijām. Mets, Alekss un Skoti pa vienam nolaižas uz dīvāna un skatās televizoru. Vārdi netiek runāti. Viņi dalās ar saldējumu un ietinās sega, dzeltenā, kas klāja Elizabetes slimnīcas gultu.

Tas nav ne jautrs, ne tumšs, tikai apstiprinājums par ģimenes izturību. Jo vairāk par visu tas ir vienkāršais parastās dzīves ritms un plūsma, no kuras atskaitīts viens, kas nosaka mūsu palikušo cīņu.